有人跟我说：名字只是一个符号。
这句话的意思大概是说，一个人叫什么，只是为了称呼上的方便，如此而已。因此，叫什么并不重要。
真的是这样吗？
根本不是这么回事。
一个人叫什么，在某种程度上，意味的东西太多。他的出身、他的家庭背景、他自身的修养、他所拥有的财富，他父母对他的期许，他内心的盼望、他站到人群里，周围的人用什么样的眼光看他。
名字绝对不仅仅是一个符号。
或者应该说，符号从来都不仅仅是符号而已。
名字只是一个符号，说着句话的人，在我看来，都属于幸运的人。
他们应该都有骄傲的资本，有过人的才能，有出众的品貌，不用为三餐烦恼，身后没有足以将自己拖垮的家庭负担，也许，还经常能从别人眼中，收到或多或少的羡慕、嫉妒、愤恨又无可奈何的神色。
这样的人，本身就是闪闪发光的金子，又怎么需要去在乎，这块金子叫什么名字呢？
我心里泛起一丝苦涩。
我从来就不是那么幸运的人。
所以，当有人问起我叫什么时，我总是很慎重，很慎重地吸一口气，再慢慢说出来。
到目前为止，我有过好几个名字。
每一个名字，都象一把刀子，在我心底，刻出很深的痕迹。
深到事隔多年，我每次回想起，还会疼痛。
毫无遗漏地疼痛。
我一度以为自己已经成功锻炼成一个冷酷的人。
可是左胸心跳的位置仍然没法麻木。
某些夜晚，一首久违的乐曲，一个脱口而出的字眼，一个似曾相识的背影，却会让它剧烈颤抖，裂开层层的旧痂，让我被迫直视那些血肉模糊的伤痕。
然后我才知道，一切原该尘埃落定的往事，其实都没有过去。
往事如烟。
哪那么容易就如烟？
今日，我微眯双目，穿着领口微敞的雪白冰蚕丝袍，在三重绰约的轻纱之后，正襟危坐。前面的案几上摆着闻名天下的古琴“绿倚”，香炉内点着十两银子一两的西域异香，我闭上眼，略定了定，慢慢地将手指，搭到琴弦上。
微风轻拂，吹起淡淡烟雾，曼曼的轻纱一层一层荡漾开去，宛如被吹皱的一池春水。
我端坐轻纱内，客人坐在轻纱外，谁也不能在听琴之时进入内室打扰琴音，谁也不能随意撩开轻纱窥见我的面目。这是我定下听琴的规矩，京都胜地，多的是能人志士，谱摆得越大，名气越容易打响。
于是我不用三月，便成为誉满京师的长歌公子，我将自己摆在雅士隐者的位置，充分满足了这些贵族老爷，商贾官吏附庸风雅的心思。
是的，我现在的名字叫易长歌，是唯一一个，由我自己起的名字。
正如从此以往，我要做的事，要过的日子，都将是我的选择。
等了三个月，才终于如愿以偿，等到轻纱外那位客人。
我嘴角冷笑，既然来了，又岂能让你白来一趟？
我的拇指无意识拨弄了一下低弦，发出一声沉着悠远的回响，宛如钟声萦绕在寂寥无人的山谷。我举高手，审视自己的手：纤长温润，指甲淡红，宛如晶莹剔透的花瓣。绣有回向雷纹的长袖下，手腕光洁柔美，精雕细琢，右手尾指处套了黄金指套，为琴声偶而加了点铿锵金戈之声。
这双手，任是谁见了，都只会想到风花雪月，诗情画意。又有谁知道，这双手曾经伤痕累累，为了活命，几乎干尽天底下所有低贱的劳作？
再往下，靠近脉门的地方，有时至今日，沿用天下最好伤药也没法消除的一道淡粉色疤痕。那是我自己割的，打烂一只青花碗，用钝瓷片，来回挫磨出来的。
事隔多年，我还记得瓷片割破手腕时，那种尖利的痛感，以及那种整个心宛如漏风的破洞，空空荡荡的痛苦和绝望。
那时候我才十五岁，可已经知道，什么叫了无生趣，什么叫心如死灰。
我所受的苦，就算能白白作罢，但那被无辜牵连的人呢？难道也该死？
天道不公，我不指望，所幸的是，我有我自己。
我聚敛心神，开始弹奏。
一百两银子一曲，就算只看钱，也不能弹砸。
今天弹的是《长门怨》。
司马相如的《长门赋序》云，“孝武皇帝陈皇后时得幸，颇妒。别在长门宫，愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百斤为相如、文君取酒，因于解悲愁之辞。而相如为文以悟上，陈皇后复得亲幸。”
夫何一佳人兮，步逍遥以自虞。魂逾佚而不反兮，形枯槁而独居。
言我朝往而暮来兮，饮食乐而忘人。心慊移而不省故兮，交得意而相亲。
我一边弹一边冷笑。
陈皇后复得亲幸，天底下哪有那么简单的事？
薄幸之人，岂是一篇赋能够挽回得了的？不要讲一篇赋，哪怕拿你的命去拼，对那人而言，也不过是弃之鄙履。
这个陈阿娇，也不过是个傻瓜。
如此一想，原本幽怨的琴声，渐渐有了激越之意。
突然“当～”一声巨响，琴弦崩断，断了弦反弹到我的手指上，顿时拉开一个口子，鲜血直流。
我推开琴，有些愣住，看着自己流血的手，象玉石上绽开一朵妖冶的红花。
怎么回事？我今天，似乎被自己的情绪绊住。
纱帘外有异动，一个年轻人的声音嚷嚷起来：“怎么停了，这才听得好好的？”
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